粉彩瓷

清朝时，康熙、雍正、乾隆三位皇帝对瓷器的迷恋，众所周知。粉彩瓷便是在康熙晚期，受珐琅彩制作工艺影响而研制出来的新品种。
　　粉彩是一种釉上彩，彩绘时先在白瓷釉面上勾成图样，再填上一层含有铅硅砷元素的名叫玻璃白的画料，然后用材料描绘洗染，最后入彩炉烘烤而成。“玻璃白”具有乳浊效果，使得绘图色彩粉润，因此被称作“粉彩”。
　　在中国的瓷都景德镇，曾有人这样形容粉彩：精细处，刻画入微，豪放处潇洒秀逸。
　　到了雍正时期，粉彩瓷器得到了很大的发展，无论造型还是彩绘技法都达到了空前的水平，被誉为登峰造极。
　　雍正皇帝精通书画，尤其钟爱山水画中悠远的意境，而粉彩瓷器由于加入了玻璃白，彩绘效果出现了浓淡凹凸的变化，画面粉润柔和，恰好具备了国画的这份写意。
　　福寿双全蝠桃纹橄榄瓶就是当时的代表作。它造型端庄挺秀，胎釉清澈细腻，设色艳而不俗，与以往瑰丽繁杂的图案相比，这只橄榄瓶大块留白，更显得清秀雅致，淡雅大方。
　　乾隆皇帝的推陈出新使得粉彩瓷器的烧制不断创新，在瓶盘碗碟等各种造型的基础上，又有大量新的品种问世，使景德镇官窑瓷器的生产由此达到了顶峰。
　　著名的督陶官唐英创新研制出一种带夹层的套瓶，其典型的代表作就是乾隆粉彩六方套瓶。它工艺精湛奇巧，集粉彩、珐琅彩、镂空等多种装饰工艺于一器。双层雕花镂空是它最大的特点，因为要两次烧制，极易变形，制作十分困难，所以它的成功烧制，足显乾隆时期粉彩瓷器烧制的高超技艺。
　　另外能动的交泰瓶、转心瓶，锦书式的金钟笼，都是匠心独具的精巧制作。
　　各种釉彩大瓶，全瓶从下到上共分16段釉彩，各种彩釉间以金彩线圈相隔，腹部装饰有12幅象征吉祥的图案，其中包括三羊开泰、太平有象等美好寓意。这只大瓶集历代多种工艺和技术于一身，主从协调，错落有致；众多釉彩和纹饰，浓淡相间，井然有序。它的成功烧制，标志着中国古代制瓷工艺达到一个新的高峰，同时，也见证了封建社会最后的盛世。
　　历经百年风雨飘摇的岁月，有的珍宝葬身战火，有的则散落民间或流落海外，所剩凤毛麟角都是先人留下的稀世孤品。